Beschreibung
Lee Perry & Friends - Black Art From The Black Ark - 2LP ALBUM VINYL
Buran izbor snimaka iz Black Arka, Perryjevog legendarnog studija i legla stvaranja. Rijetke 12″ verzije, neobjavljeni miksevi i sa zvjezdanom postavom, uključujući:
bubnjevi: Mikey 'Boo' Richards, Lowell 'Sly' Dunbar
Bas: Boris Gardiner, Radcliffe 'Dougie' Bryan
Gitara: Earl 'Chinna' Smith, Ernest Ranglin, Robert 'Billy' Johnson, Lynford 'Hux' Brown
Tipkovnice: Winston Wright, Robbie Lynn, Keith Sterling
Udaraljke: Noel 'Scully' Simms, Lee Perry
Brzo pretraživanje interneta donosi neke izvanredne snimke Leeja 'Scratcha' Perryja kako producira seansu u Black Ark. Preuzeto iz filma 'Roots, Rock, Reggae', redatelja Jeremyja Marrea, sekvenca prikazuje Juniora Murvina kako surađuje s članovima Congosa i Heptonesa na pjesmi improviziranoj na licu mjesta za filmsku ekipu. Prije snimanja vokala, Upsetters polažu prateću pjesmu. Glazbeni voditelj sesije je afro-kosi basist, Boris Gardiner; neobično, on je taj koji se računa u bendu za početak svakog snimanja. Nakon dugog razgovora s Borisom prije nekoliko godina, pitao sam Leeja o njegovom doprinosu zvuku Black Ark.
Lee Perry: 'Boris Gardiner je bio dobra osoba, samo skromna osoba, i najbolja je osoba koju sam ikada upoznao u glazbenom poslu do sada. Boris je vrhunski glazbenik i s njim se sve moglo spojiti, on radi “Police And Thieves” i sve to. Samo mu recite što želite i on to može učiniti. Jako sjajna osoba.'
Borisa danas vjerojatno najviše pamtimo po svom velikom međunarodnom hitu iz 1986., šmentzi 'I Want To Wake Up With You'. Ipak, 60-ih i 70-ih bio je jedan od najboljih basista i aranžera Jamajke, imao je međunarodni hit s 'Elizabethan Reggae' i stvarao niz klasičnih pjesama u Studiju One.
Boris Gardiner: 'Napravio sam najmanje sedamdeset ili osamdeset pjesama u Studiju One, sve u ovom kratkom razdoblju između siječnja i travnja 1968. I radili smo četiri dana u tjednu i radili smo četiri ritma dnevno za 30 funti tjedno - bilo je dobar novac Svirao sam pjesme poput “Feel Like Jumping”, “Nanny Goat”, “Baby Why” od Cablesa, cijeli album “Heptones On Top” i “Party Time”. Lee Perry je nekada bio u Studiju u isto vrijeme kad i ja, na neki način radio, tako da me od tamo poznaje. Pa je došao i povezao me u grupu kad je bio u tijeku studio Black Ark. Sagradio ju je tamo u stražnjem dijelu svoje kuće. Pa me Scratch nazvao i zamolio da dođem i odradim neke sesije u njegovom studiju. Uvijek sam bio ispred svog vremena, kako to vidim, u glazbi na Jamajci. Dakle, pjesme koje sam napravio uvijek čujete progresije i promjene akorda. Ponekad pomislim kao da sam rođen u krivoj zemlji, jer jednostavno nisam mogao napraviti melodiju s dva akorda – heheh! Za mene je potrebno više od dva akorda da bi mu dao malo uzbuđenja, kao da treba neke promjene ili nešto slično.'
Nakon godina kretanja između konkurentskih objekata na Jamajci, Perry je odlučio izgraditi vlastiti studio u stražnjem dijelu svoje kuće u Washington Gardensu.
Lee Perry: 'Crni kovčeg čini preko hrpe govana - moja hrpa i ja stavili smo je pod Crnu arku. Napravim Black Ark preko svog govana, tako da bas uvijek ide “Poo Poo Poo Poo”! Errol Thompson je tamo stavio strojeve i napravio patch panel. Tako je studio čekao, ali samo ja sam mogao njime upravljati. Tada nisam imao Soundcraft mikser, kupio sam nešto što se zove Alice mikser. Nismo imali ništa profesionalno, ali zvuk je bio u mojoj glavi i namjeravao sam dočarati ono što čujem u svojoj glavi. I to je kao igračka, igračka afera, takva je glazba. Vidiš kao kad kupiš dječju igračku, pa im doneseš radost, tako ja vidim glazbu. Ne vidim glazbu onako kako je vide drugi ljudi, vidim je kao igračku.'
Neobično je da je Lee odlučio sve raditi sam, i produkciju i inženjering. Filmski isječak prikazuje Leeja potpuno opuštenog dok istovremeno usmjerava glazbenike i podešava svoje uređaje za snimanje.
Boris Gardiner: 'Za mene je Scratch uvijek znao što želi. Od svih njih, Scratch je bio pravi producent, jer bi bio u studiju i slušao i govorio promijeni ovo ili mi se ne sviđa ono, a bio je i sam svoj inženjer, tako da je uvijek bio tu i slušao. Dakle, znao je što želi i kako to pokušati postići od samog početka, za razliku od Coxsonea Dodda ili Dukea Reida, koji su znali što im se sviđa, a što ne sviđa tek nakon što su to čuli. Scratch je bio tamo sa svima, tako da stvarno radi punu produkciju kao pravi producent.'
Lee Perry: 'Sve sam ih radila sama. Bilo tko u mom studiju mogao bi sjesti u stolicu za posjetitelje i pogledati, ali ja radim sve - imam stolicu koja se može pomicati odavde do tamo, stolicu koja ima kotače. Dakle, mogao sam se okretati u bilo kojem području ili bilo kojem smjeru, tako da sam mogao imati svoju ruku ovdje, a svoju ruku tamo. heh heh.'
A u vrijeme kada je snimanje s 8 i 16 pjesama postalo norma u većini vrhunskih studija, Lee je sve snimao na poluprofesionalni TEAC 4 rekorder, koji se može vidjeti kako ležerno podešava odvijačem u filmskom isječku. Objasnio je da bi, budući da će na kraju miksati do stereo (ili dva zapisa) mastera, više pjesama samo odvlačiti pažnju.
Lee Perry: 'Nije to bio profesionalni magnetofon, koristio sam one TEAC 4 trake koje su pokušavali eksperimentirati da vide što će se dogoditi. Pa, sve sam pripremio. Prvo na što bih pomislio, u redu, je da morate sve miksati natrag na 2 staze stereo ili 1 zapis mono. Zatim ga možete pritisnuti i otpustiti. Tako da sam na kraju znao što želim i balansiram baš tako u studiju s instrumentima. Nekad kad u studio staviš samo četiri-pet instrumenata, imaš bolju, čišću ploču, čuješ što svi sviraju. A ako imate možda osam glazbenika u studiju, to je više kao zbrka, jer svatko želi svirati drugu stvar, yunno. Ako ste producent i možete im reći ono što želite čuti, bit će bolje. Tako da mogu spojiti bas i bubanj na jednu stazu jer točno znam što mi treba. Ako ne znate, onda vam treba više pjesama kako biste ih kasnije mogli uravnotežiti. Dakle, za podlogu, napravio bih samo dvije pjesme: bas i bubanj i perkusije, to je jedna; a gitara, orgulje i klavir na drugoj stazi, to su dvije. Dakle, još uvijek imate dvije pjesme ako želite raditi vokal, to bi bile tri. A ako želite svirati rogove ili harmonijski vokal, to možete učiniti na četvrtoj stazi. Za mene je to gubljenje vremena, gubljenje energije sa strojem s 24 kolosijeka, gubitak struje i gubitak novca. Jer sve se na kraju mora svesti na jedan ili dva kolosijeka.'
Rani Black Ark zvuk bio je ogoljen i minimalan, često sa samo jednim ili dva glazbenika koji su svirali klavijaturu ili gitaru. Lee bi također koristio ekstremni EQ kako bi naglasio bas i vrhove, a njegov hi-hat zvuk odmah je prepoznatljiv od najranijih dana Arka.
Lee Perry: 'Pa, prije sam imao ekvilajzer za bas bubanj, i to je kao za težinu u ritmu, a onda sam imao još jedan ekvilajzer za činele, da mu dam ono “Ssshhh ssshhh”. Dakle, imamo različite stroje za slanje različitih instrumenata kroz koje mogu zvučati drugačije. Uspio sam promijeniti vibraciju glazbe, jer je glazba bila samo domaća glazba koju su producirali rumpijači i kanibali. Pa uključim glazbu na viši raspon.'
Boris Gardiner: 'Mislim da uvijek koristim DI box za snimanje basa u Black Arku. Budući da se bas želi ugasiti u mikrofon drugih instrumenata, često ga priključimo ravno u ploču, a onda Perry postavi EQ na ploču i shvati to. Zatim smo izgradili kabinu za bubnjeve tako da i bubnjevi stvarno zvuče odvojeno – to mu daje veću kontrolu.'
Kako je Black Ark evoluirao, Lee je razvio bogatiji kolaž zvuka, izgrađen oko tri primarna efekta: Mu-tron Bi-Phase phasera, proljetnog reverba i Roland Space Echo.
Boris Gardiner: 'Jedna stvar u vezi Scratcha bila je da je uvijek koristio svoje efekte - to je bio njegov zvuk. On uvijek fazira ska gitaru, ali ne znaš uvijek da je tako snima dok je ne odsvira. Dakle, dok ga ne pusti, nemate pojma kako će zvučati.'
Lee Perry: 'Imao sam fazer koji sam kupio, a onda kad sam u studiju, u strojarnici, i faziram ih, glazbenici to ne čuju, što radim, dok ne dođu u studio, i čuju faziranje. Tako da smo sve odradili uživo. A glazbenici neće ni znati što se događa! Dok svirači sviraju, ja radim faziranje. Uzimam glazbenika sa zemlje u svemir, vraćam ih prije nego što su uspjeli shvatiti i vraćam ih na planetu zemlju. Fazer je činio stvari drugačijima, poput davanja vizije prostora i stvaranja drugačijeg mozga, faznog mozga. Dakle, tu vadim glazbu iz lokalnog sustava i nosim je u svemir. Space Echo također ima neke veze s mozgom. Šaljete telepatsku poruku i ona vam se vraća, pa tako ulazi Roland Space Echo komora - ono što pošaljete vraća se vama. I dok znate da šaljete telegrame, čekate kakav će biti odgovor na brzojave koje se vraćaju. Zato Space Echo ide i dolazi, premotavajući mozak unatrag i naprijed. Koristio sam i opružnu eho komoru, ali samo za bubanj, za udarac bubnja. I sve se jednostavno uklopilo, kao ono što želim učiniti samo mi dođe i dođe niotkuda, a onda se pojavi i dogodi se.'
Boris Gardiner: 'Volio je raditi stvari koje nitko prije nije radio, uvijek pokušava nešto novo. I on je bio dobar pisac, znate. Perry ponekad dovodi bubnjar i to koristimo na nekim pjesmama za Kongo i sve. Pa ja zapravo volim svirati s bubnj strojem jer je bubanj uvijek stabilan. Većina bubnjara ili gura naprijed ili se povlači - oni to zovu ljudski dodir, ali ja to zovem izvan vremena! hahaha "Row Fisherman Row" je zaista bio veliki hit s Kongosima, ali to su sve pravi bubnjevi i udaraljke, samo Perry zvuči gotovo kao stroj svojim odjekom na udaraljkama. Svirao sam na “Police and Thieves” i to je također bio veliki hit, možda je na tome bio Sly Dunbar. Jednog dana Bob Marley mu je došao s pjesmom na snimci i rekao: "Dečko Perry, ne volim baš bas i bubanj na ovoj pjesmi ovdje, ako možeš nešto učiniti s tim onda samo promijeni i vidi možemo li nabavi nešto bolje”. Perry je u svom studiju imao samo traku s 4 pjesme, ali ovo je bila vrpca s 24 pjesme koju je Bob donio. Perry je nazvao mene i Mikeyja Booa i odveo nas u studio Joe Gibbsa i počeo svirati ritam i sve to na 24 stazi. Dakle, ja sam bio na basu, a Mikey Boo je bio na bubnjevima i mi slušamo i slušamo, a onda to ponovno presnimavamo kako bismo napravili novi bubanj i bas. Pa ta pjesma je postala “Punky Reggae Party”, pa to pokazuje kako je Bob vjerovao Perryju.'
Leejeva druga sjajna inovacija bilo je dodavanje slojeva zvučnih efekata, ponekad uživo putem otvorenog mikrofona, ali često unaprijed snimljenih na kasetu koju bi dodao u kolaž na mixdownu. Budući da ti efekti - zvona, činele, zvukovi životinja, dijalozi s TV-a - nisu sinkronizirani s glazbom, dodali bi sloj slučajnosti zvuku.
Lee Perry: 'Znaš kasetu? Radim kasetu sa zvučnim zapisom, i sve te stvari s lizanjem činela, bljeskanjem. U mom Black Ark studiju, ako slušate, činele su bile visoke, poput “Ssshhh ssshhh”. Ali sve sam ih dao snimati na kasetu, i dok sam puštao pjesmu i to je odvodilo glazbenika iz studija, svirao sam kasetu da balansiram s bubnjevima i sličnim stvarima, tako da nisu morali pusti to jer je već bilo na kaseti. To biste mogli nazvati uzorkovanjem. I imam ovaj “Mooooow”, kao krava, trči na kaseti, i ide na stazu za koju sam želio da zvuči tako. Netko to otkrije u WC-u. Znate kada je toalet papir gotov, imate rolu i rupu u sredini. Pa staviš ga na usta i kažeš "Hoooooo", i zvuči kao krava. Stavite ga na usta i oponašate kravu i kažete "Moooooo". he he he he Da, uzorkovanje zvuka. Pa netko je to morao pokrenuti, a mi smo voljeli raditi te stvari.'
Boris Gardiner: 'Pa, Black Ark je imao jaku vibru, ali, kad su svi bili tamo, većina onih koji puše to stvarno vole, ali onima koji nisu pušili to se nije baš svidjelo, kao ja. Scratch je čovjek koji se nikad ne šali i nacrtaj mu bilje, znaš? heheh Ali nisam pušač jer to nije dobro za moje srce. Imam problem sa srcem koji se zove tahikardija, nepravilan rad srca. Tako da bi to moglo biti uznemirujuće u trenucima kada se puno puši.'
Do kasnih 70-ih opuštena atmosfera u Black Arku se pogoršala, jer se Lee pokušavao izvući od raznih vanjskih pritisaka, a njegovo je ponašanje postalo nestalnije.
Lee Perry: 'Ono što se dogodilo napravio sam za sebe da nisam radio s jinxom i glupanom zvanom strah. A ti dupci misle da im dugujem uslugu. Otvaram vrata, i duppies oni otkriju da sam ja otvarač vrata, a onda se duppies oblikuju u mom dvorištu i u mojoj kući, i bili su đir. Jinx znači lošu sreću. Dakle, da bih ih se riješio, morao sam zapaliti Black Ark studio kako bih se riješio jinxa.'
Boris Gardiner: 'Koja ogrebotina luda? Pa neki sad kažu da je samo glumio. Ali mislim, zašto ga je stavio? Nakon svih problema koje je imao i takvih stvari, a oni su govorili da silazi s glave, i počeo se čudno ponašati, pa sam jednostavno prestao ići. Tamo sam prestao raditi. Nije bila dobra atmosfera - nitko više nije mogao uživati u tome. Tako sam to nazvao dan. Tužno je nakon svega dobrog posla koji smo obavili. Ali kada pokušavate biti pametni i pokušavate nadmudriti druge, kod vas to ne uspijeva dugo. Neki dan je došao i napravio nastup ovdje na Jamajci, ali nisam baš poznavao Lee Perryja kao pjevača. Nedavno je osvojio Grammyja, ali iznenađuje me što je dobio Grammyja kao izvođač, a ne kao producent. Imao je veliku sreću: sada je na neki način uspješan i neki ga vole jer je karakter, a ne vide nikoga tako odjevenog. Hahaha!'
U razgovoru s Leejem u veljači 2021., putem WhatsAppa na Jamajci, zvučao je opušteno i pozitivno, s više pohvala za Borisa i optimizma za budućnost.
Lee Perry: 'Boris Gardiner je bio jako dobar, jako dobar u mozgu. On je stvarno inteligentan u glazbi, a ja i on zajedno radimo čudo! I zapamtite da Crnoj Arci nije bilo kraja, Crna Arka će se vratiti. Crna Arka nastavlja živjeti i ne može umrijeti.'
Broj članka: |
848389 |
Artist: |
Lee Perry i prijatelji |
Naslov: |
Crna umjetnost iz crne arke |
Label: |
Zvuk pritiska |
Broj Katalog: |
PSLP108 |
Format: |
Vinil 2LP, vinil, LP |
pritiskom: |
UK - |
Žanr: |
Reggae / Dancehall |
Stil: |
Hrast |
Dostupno od: |
10.09.2021 |
stanje: |
djevica |
Cijena: |
23,99 € |
Težina: |
500g (plus pakiranje 250g) |